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            领唱者的带领技巧

            发布者: bonnie_wings 发布时间:2016-01-21 人气:22529 评论(0条) 收藏(4次) 文字大小:[ 默认 小字 大字 ]
            领唱者的带领技巧

            一、处理聚会过程的两大原则

            1、流畅流程的运用

            我们要谨记在整个聚会过程中,千万不要给人一个断断续续的感觉,这情况正是现今华人教会敬拜的一大缺点。若这一点再不加以改善,总会带给人沉闷、拖拖拉拉,甚至是令人有烦躁及松散的气氛。教会领袖须要面对这个问题,加强程序的流畅感,及一气呵成的感觉。在下一章将会提供一些帮助流畅的技巧,供大家参考。

            2、高潮迭起的运用

            除了要留意顺畅的流程外,更要制造高潮迭起的气氛。善加运用这种高高低低的气氛,可以有效地帮助我们进入一个更美好的敬拜。如果不注意这方面,整个敬拜就只能停留在沉闷气氛当中,也就这样平平凡凡地度过一个敬拜。

            相信教会也十分期望在敬拜时,能够将会众带入更高的敬拜情怀之中,但不知该如何做才好。不过,也有一些教会抗拒这种制造高潮迭起的情况。他们认为那是玩弄情绪,不是在真实地敬拜。我相信其中最主要的原因是教会的某些文化背景,导致有人会这样想。情感不是邪恶的,因它是神赐给我们的东西,更是叫我们可以藉着它,更有效地表达对神的景仰和爱慕等。若把它运用得好,这可以催化我们更投入敬拜之中,所以不要只把它当作是情绪的事,却要视它为向神敬拜的表达元素。


            二、领唱者的带领技巧

            领唱者、敬拜队与司琴及会众的配搭技巧:

            1、重唱的处理技巧

            根据上一章的顺畅流程及高迭起伏的原则,领唱者在处理重唱的时候,不要有裹足不前的感觉。最主要的就是不要让拍子跑掉。

            领唱者要知道该首歌的拍子,例如:4拍4,3拍4或其他拍子。他最好是在最后的二至四个小节,给伴奏者有清晰的指示。不要到最后的一小节才给予提示,因为伴奏者不能在那么短促时间内作出即时改变。

            根据我们的方法,指示重唱是举起手,并把你的食指(第二指)竖起来。伴奏者一看见就会准备重唱的音乐,这时,便可以再唱第一节或第二节。


            2、重唱副歌的处理

            唱到最后两个小节的时候,把你的手举起,并且做个英文“C”字的姿势(“C”表示副歌Chorus)。举手时,最好用大拇指为“C”字的顶部,这会较为美观。


            3、重唱尾句(coda)的处理

            许多诗歌的尾句很有意思,也是较为富挑战的词句。所以为了要加强它的意义,而让会众重复地唱出尾句。这有时会很帮助到会众,提升他们的敬拜情怀。

            我们可以放平或甚至以下垂的手,同时把尾指竖起,而其他手指握着来示意。


            为了要重复唱尾句,你可以在最后的两个小节示意重唱尾句,然后不停地示意,也就不停地重唱。要唱多少次,就示意多少次。不过,通常会唱三次,而在第三次后就不再示意。

            若唱到最后一次,再唱回尾句来结束这首歌,你就要做另一个动作,示意停止再唱。你可以把你的手下垂着,并且从左到右(或从右到左)都可以,掌心向地下轻轻横扫而过,这样做可以用来示意结束这首歌。


            4、自由唱法的处理

            唱歌时千篇一律地按照拍子唱,未必会达到一个很深入的歌唱情怀。在这种情况下,改变一下节奏,可以提升深化的情形。

            首先,唱到最后的两个小节时,把你的一只手举高,然后将掌心面向会众,给人一种要停止的感觉。这时,敬拜组及伴奏都会在唱完最后的这两个小节之后,期待着领唱者做一些特别的行动。


            当领唱者举起手,做以上的动作,他就会在没有节奏的音乐下,以自由发挥的拍子,慢慢地唱出每一句的歌词,这样可以让会众深入地将歌词咀嚼一番。在一般的情况下,我们最好从副歌的地方着手,进行这样的唱法。

            要完结自由唱法,可以用两种方法继续唱下去:第一,可以这样地唱完一次便作罢,然后进行下一首歌或下一项节目;第二,可以在自由唱法之后,马上回复原来的节奏。这样会使会众更加激昂及振奋地去歌唱敬拜。

            5、进行说话的处理技巧

            若领唱者要讲话,而他的说话时间会比最后一个小节的拍子长,甚至需要几十秒的时间,他就要向敬拜组及伴奏者示意,免得大家因为不知要做什么而影响了流程。

            领唱者就要在最后的两个小节时,将一只手垂下,并且用几只手指作弹琴状,示意着你将会说话,要求伴奏者继续弹奏音乐,让气氛一直维持下去。


            当你讲完要讲的话之后,一定要清楚地提示跟着要唱的地方,以至伴奏者知道该怎样进行。

            6、默想的处理技巧

            默想时,最好有音乐作为背景,使聚会的气氛得以维持。进行默想的手势一样,即以一只手作弹琴状。

            进行默想时,领唱者可以示意伴奏或者示意敬拜组轻声唱。有时,可以示意敬拜组以“Woo”音将旋律唱出来。要达到这种效果,带领者只需将手指卷成圆形示意敬拜组便可。


            在这时刻,带领者要将音乐保持着柔和的气氛,不要过于嘈吵或沉闷。而且他不要讲太多的话,只要将默想的内容精简提出,并以问题方式带出来就可以了。

            在整个默想的过程中,带领者可以让会众唱一段,再由伴奏者弹一段,然后由敬拜组唱一段。这样不断地轮流唱,就可以使聚会生动起来。

            7、流程的处理技巧

            领唱者一定要对敬拜组及伴奏者做到以下的几个要点,才能使整个流程顺畅:

            (一)一定要给他们知道下一步该弹什么,唱什么。每次唱到最后的两个小节时,就要给予清楚的指示。

            (二)一定要按着拍子行事,以给予人一种有节奏感的音乐流程。特别是在尾句承接新的一节时,或是其他的地方,总不要让拍子拖拖拉拉,上气不接下气。

            (三)不要让音乐停止下来,免得中断了敬拜的气氛。

            (四)转换歌曲的时候要顺畅自然,不要在转接间停顿下来。要留意下一首歌的拍子(meter)、节奏(tempo)、风格(style)及调子(key)是否配合。

            (五)由一首歌转到另一首歌时,要在第一首歌的最后两个小节示意伴奏者。你的手势是伸直第二个手指(食指),然后向前顺着时钟打几个圈子,就可以让人明了,那是转换歌曲的时候了。


            领唱者可以尝试将几首同调子、同风格、节奏相似的歌曲放在一起。试试唱完第一首歌,只用一个小节的时间,转到第二首歌,然后用同一个方法,再转到第三首歌。然后从头再唱,反复地唱,那你便可以从中感到有一种很释放的心灵在歌唱。但如果那几首歌各属不同的调子,就较为困难了。

            8、高迭起伏的处理技巧

            只有流畅的流程,是不能制造高潮的,而且也会使聚会感到沉闷。要制造高迭起伏的技巧,必须留意以下几个原则:

            动作式:

            运用身体的动作,例如:拍手、举手、起立或摇摆身体。在适当的时候,做适当的动作,就会带来情绪上及身心灵的振奋。

            强调式:

            诗歌的节数铺排也很重要,如果刻板地一节接着一节地唱着,就没有什么特别。但是,若选唱了一两节之后,紧接着继续唱副歌,这样就有强弱起伏的感觉,会使会众越唱越激昂。可强调副歌,重唱几次,是迈向高潮的一种方法。

            对比式:

            在唱歌时突然用自由式的唱法(上回已提过),在没有拍子、没有节奏底下,慢慢地唱,让会众咀嚼歌词;再紧接着以排山倒海式的雄壮音乐重唱,不单只有拍子和节奏,更在音乐的表达上加重了。使用这种对比唱法,也可以提升气氛。

            先祷后唱式:

            一首歌在唱完几次之后,领唱者示意伴奏者继续弹奏音乐,然后开始祷告。祷告到了尾声的时候,声音会越来越大,伴奏者弹奏的音乐也越来越强。接着,领唱者带领会众从头再唱,又或者从副歌开始唱。这样能使会众从安静中逐渐放大声音,直到最强烈的地步。

            连锁式:

            这种方式的唱法,是先选三至四首歌(歌曲多少可自由拟定)。铺排的方法是一首比一首更加的强劲、热闹,在唱到最后一首时,就自然地把会众带到一个高峰去。要达到这种效果,所选的歌曲就很重要了。以下有两个原则:

            1)要留意歌曲的节奏感,一首比一首强劲,具更多的动感;

            2)歌词的意思要贯通,不要一首歌词说东,另一首说西。


            三、司琴或乐队的基本配搭技巧

            由于一般的教会,主要都是以钢琴为主,所以我将会集中在钢琴弹奏上。但其他乐器的演绎方式,也可以采用钢琴弹奏上的说明。

            1、从头弹奏正歌或副歌的技巧

            无论是大调或小调的歌曲,在从头唱时,不管是正歌还是副歌,首先都要在该段重弹之前,先弹出第五度的七和弦。这个方法是找出该调第五度的七和弦,例如:第一节的第一度和弦是C的话,它的第五度的七和弦就是G7。找到以后,就要在最后一节的第三拍(一般性而言)弹G7,这便会很自然地让会众继续唱回正歌或副歌。若重唱那段的第一个音是比第三拍早,这个五度的七和弦,就要再早一点弹出来(可能是要在第二拍弹也不一定)。如果是三拍四的歌曲,就要在第二拍或第三拍弹奏出来。

            五度七和弦是可以应用在重唱正歌,或是在重唱副歌。

            2、重复弹尾句(coda)的技巧

            一般而言,特别是在大调的歌曲,在最后的一个小节中的第三拍(四拍四歌曲为主),加上一个六度的小和弦(minor)。例如在C调的歌曲,除了在最后一节的第一拍弹着C chord,跟着在第三拍弹Am,才可以自动地带领会众回到尾句。一直反复地弹奏,直至领唱者示意停下来的时候,才渐渐地慢下来,结束了这首歌。

            3、如何保持音乐敬拜气氛

            聚会时,领唱者难免会讲话,这会很容易打断流程,或把气氛弄得很沉闷。这时,作为司琴的,必须晓得怎样配合领唱者,把会众的心灵牵引着,免得他们分心。以下有两个司琴弹奏的方法:

            (一)弹奏活泼或快乐的歌曲时,如果是四拍四的歌,以左手弹奏第一拍及第三拍,而右手则在第二及第四拍弹奏。左手弹奏的方法是在第一拍,用尾指和大拇指同时间弹奏一个八度的音阶,然后在第三拍用食指弹第五度音,例如:左手在C和弦的第一拍弹高低C音,在第三拍则弹G音;至于右手则在第二及第四拍的地方,弹C和弦的三个音,即C、E和G。就是这样左右左右地弹着,便可以产生一个活泼跳跃的节奏。

            (二)弹奏安静及默想的歌曲时,你可以在每两个小节弹奏四个和弦组合来伴奏。以C调为例:你可以用 | C F/C | Cmaj7 F/C | 的方式来弹奏。事实上,弹奏的方法可以有很多种,最要紧的是要制造一种宁静的气氛。那么,以两个小节为单位的原因,是让司琴可以在很短的时间内,回到领唱者所要唱的小节,如果司琴做不到一个很快的转变,而要会众等待司琴弹奏完才回到要唱的小节,这样便叫人有沉闷及拖延的感觉。所以,以上的建议是要解决一般教会常犯的毛病。

            4、反省时刻的弹奏技巧

            司琴要把琴声弹得轻一点,不要制造噪音。弹奏时,不要把音符复杂化。简单的弹奏,有时会达到很好的效果。弹奏的方法可以是把和弦按几下,或是把和弦部分分拆来弹(分解和弦),产生一个流水式的效果,令会众安静下来。参考(3)(二)之内容。

            5、弹奏琴引(Intro)的技巧

            许多教会在唱歌前都会从头弹奏一次,但其实并没有这个必要。如果会众不熟悉这首歌,即使把旋律弹奏一次,对他们的帮助也不大。如果他们已懂得这首歌,那就更加没有弹奏一次的必要,这只会浪费时间。只需弹奏最尾的一句,给予清楚的指示,让会众知道这是什么歌,及给予他们足够的时间翻开歌谱便可。

            要藉着琴引,清楚地将节奏(rhythm)及拍子(tempo)带出来。

            6、司琴弹奏法

            作为一个司琴人员,必须懂得伴奏的道理及方法。我发觉有许多司琴人员不知如何在琴键上表达诗歌,以致弹奏时较为沉闷,而且予人力不从心的感觉。有见于此,我特意写了两类有关于司琴的弹奏方法及练习的书。有意改进弹奏技巧的司琴人员,请参阅拙著《现代司琴法》及《司琴练习曲》。


            四、领唱者的两大心理装备

            1、敬拜言语的使用

            领唱者在带领敬拜时,很容易产生一种较为音乐化的情况,使会众感到是在练诗。而领唱者很容易给人误解为是在指挥着诗班,反而没有带领会众进入敬拜的气氛里面。主要的原因是我们用了太多技术性的字眼。例如“从头再唱一次”、“大声唱”或是在唱歌之前数着“预备……起”,或是“一、二、三”之类的字眼。这些字眼全部都是技术性的,没有敬拜的味道,我们要避免使用这些字眼。

            我提议大家试着用“让我们一同来敬拜祂”做开始。若要再回头唱,我们可以说“我们再来敬拜祂”,或把诗歌的头几个字或整句地说出来,让会众知道再回头唱。若是要回头唱副歌,则强调副歌开头的几个字便可以。若要唱回尾句时,也用类似的方法便可,到能够纯熟运用时,可以再发挥较创意的字眼,来清楚表达所要会众唱的小节,这样,就会有更加灵活的表达。

            除此以外,在音乐的表达方面,也要多加留意。例如,想会众大声唱的话,不要只是说“大声点”,这样说,便是技术性的字眼。可以说“让我们有力地歌颂祂”或“大声地赞美祂”,在大声之后加一些敬拜的字眼也就可以解决问题。另外,可说“我们以柔和的声音赞美主”来表达轻声唱。请谨记,这样做绝对不是造作,也不是故作装饰,而是使会众不因领会者不适当的表达,影响他们的敬拜。

            2、敬拜手势的运用

            或许在带领敬拜的时候,不知不觉地扮演了指挥的角色,会众也有同一的感觉,因为用了指挥的手势带领敬拜。这样做,就不太恰当,会众会因为领会者而有不自然的感受。所以,手势的表达极重要。现在,尝试用另一种方法来表达,把双手或单手提高过头部,而且要超离肩膀,整个手臂几乎成直线型,并且向前倾出。手指稍微紧扣,不要把手指分开。准备好之后,会众一眼看上去,就知道是举起手来敬拜,而不是指挥。但是,又要有拍子地带出,使会众跟着拍子唱,那该怎么办?先要把手向前摆出,而在手腕的部位,在重拍的地方轻轻地点出来,会众便会很轻易地跟着节拍在唱,这样,会众便不觉得领会者在指挥,反而是在敬拜,也很清楚地把拍子都带出来。要多多练习,才能达至纯熟的果效出来。

            该文章转载自:吉中鸣著《更新敬拜赞美实用手册》

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