推荐文章

      二十一世纪之方向——圣诗(上) 二十一世纪之方向——圣诗(上)
        二十一世纪之方向——诗篇 二十一世纪之方向——诗篇
          二十一世纪之方向——诗班 二十一世纪之方向——诗班
            二十一世纪之方向——实践 二十一世纪之方向——实践
              教会音乐作为福音的模拟 教会音乐作为福音的模拟

            热门文章

            最新文章

            计划崇拜(七)

            发布者: hibiscuspiggy 发布时间:2017-07-20 人气:4236 评论(0条) 收藏(0次) 文字大小:[ 默认 小字 大字 ]
            计划崇拜(七)
            转调法的种类

            转调法的种类其实有很多。虽然单单使用新调的属和弦(dominant chord)已经足够应付所有转调,但认识所有转调的可能性可以令崇拜计划者有更多创意的选择。

            实用流行转调法

            一直以来,最常用的转调法就是实用流行转调法(Utilitarian pop Modulation),因为这方法简单,而在绝大部分情况下都很有效。要转到另一个音调,新调的属和弦(基于音阶中第五度音构成的和弦)会加插在新调之前一个小节。例如:由F调转到G调,D(或D7)和弦便会用来为新的调作准备(见例1 a)。这种转调技巧简单的程度,可令整个乐队在没有任何解释或练习的情况下亦可执行出来。这个方法亦能快捷及不明显地转调、并不会引起很大的注意。



            要令这个转接位更加顺畅、可有两种变化的做法。第一种做法就是将新的属(V)和弦中的第三度音延留(见例1b)。由F调转到G调,在D这个预备和弦之前用Dsus(即D和弦但用G音而不用F#)。这个有延留音的转接做法带来比较顺畅的影响,因为当中并没有直接跳到一个对于原调最陌生的音(F#)。



            第二种变化的做法就是低音「下行」(见例1 c)。同样是由F调转到G调,在F(原调主和弦或I和弦)与D(新的属和弦或v和弦)之间用E音,带来一种向前的动力及不可避免的和弦进行路线。



            在新的属音与新的主音之间,低音亦可以加上「上行」的音(D,E,F#,G)(见例1d)。



            乐句主题转调法

            风琴师在转调到圣诗最后一节,以及司琴可在一段颇长时间内由一首诗歌转接到下一首诗歌,最常用的转调方法就是乐句主题转调法(Motive Modulation)。这种转调法没有简单的公式可循。不过,就有一些常见的原则可提供一些方向让乐手参考。第一项原则就是使用诗歌本身的旋律部分作为转调的基础元素。乐句主题或其中部分会被连起来,重复弹奏,继而发展到音乐进入新调的范围。每一首诗歌都有不同的主题,所以都会有不同的处理。以下只是其中一个可以使用主题而进展到新调的方法(例2)。第二项原则是尽快发展主题,最好是在会众仍然在唱着最后一个音的时候,以此作为一个讯号,令他们知道不需要立即唱下一节的歌词。转调部分应以一个很明确是新调的终止式作结,使会众知道要再次加入颂唱。第三,在转调期间使用了临时记号的音都应是指向新调的。在例2,诗歌由降号音调(F)转到升号音调(G),要为转调作死足准备,转调时便尽快多使用升号——甚至使用了C #s与G #s,比应有的升号还多——这样做可使音乐在到达新调时令人感到自然及稳妥。因为这种转调法有一定的难度,许多乐手都会预先计划,甚至预先将音乐写出来。



            突然转调法

            顾名思义,突然转调法(Unprepared Modulation)摒弃了一般用以建立新调的转接部分及属和弦。取而代之的是直接在没有预备的情况下进入新调。这个突然在调性上的改变可令人感到兴奋或疑惑,这全要看进行时的技巧如何。突然转调法最适合用于那些在强拍之后开始的诗歌,例如:〈我相信耶稣〉(I Believe in Jesus)(例3a)。这做法可令会众在颂唱之前有一刻可聆听到新的音调。要加强这种转调法的效果,可加上音乐织体上的改变,例如:渐强、用鼓打奏转接句、甚至是完全安静等,都会令会众知道将会有一些转变要发生。



            有一个方法可以令会众知道新调是什么,而不需要太惊讶突然要作出调性的改变,就是将原调主音(I)和弦的四音延留。正如在例3b中,原调的四音是新调的三音。当然,这只能被应用在升半度的转调,亦最适合由三音开始的旋律。



            尾段叠句转调法

            尾段迭句转调法(Tag Modulation)在某程度来说是揉合了乐句主题转调法及突然转调法,突然将乐句主题或其中部分移调,为新调作预备。例如:史密夫(Michael W. Smith)所作〈祢的名何其美〉(How Majestic),其中最令人印象深刻的主题就是开首旋律,歌词是’O Lord,our Lord, how majestic is Your name in all the earth"。这个旋律可连续出现作为转新调前的一段短的预备音乐(例4)。

            正如其他转调法一样,转接的部分需要比会众平常开始颂唱的位置较早出现,以提示他们要等待转到新调时才加入。



            假转调法

            假转调法(Deceptive Modulation)运用了假终止式(V-vi而不是一般的V-1)以引进新调。由于假终止式出现在很多歌曲的尾段叠句,人们早已对假终止式习以为常了,所以使用假终止式这个技巧来进入新调是很合理及自然的。要使用假转调法,第一步就是要以vi和弦代替在诗歌结束时常用的I和弦。在例5a中,我们可见到vi和弦完美地为旋律最后一个音加上和声,同时亦带来要转到新调的动力。



            另一种有趣的假转调法使用了VI和弦,而不是常用的小调vi和弦。大调的VI和弦(通常有延留音)令人在感到耳目一新之余,声音又不至于无可预计,但同时可容许有进入新调的空间。在例5b中,便使用了C调的延留大调VI和弦(A)成为主要引入D调的和弦。请留意为配合和弦,旋律最后的音需要被改动——这样做会令会众感到疑惑,所以这个转调最安全的做法是在会众唱完旋律后,以一句器乐的尾段叠句作转接。



            假转调法亦可以将诗歌直接转到假大调和弦的音调。在例5c,C调的延留大调Vl和弦就直接转到新的A调。



            皮卡地转调法

            皮卡地转调法(Picardy Modulation)使用所谓「皮卡地大三度」,由小调转到大调。在音乐历史中许多音乐都经常使用这个终止式。所以人们如在小调音乐结束时听到那特别的大三度音,应该都不会太陌生。在例6,〈谦卑你自己在主的眼前〉(Humble Thyself)是E小调的诗歌,末句以E大调和弦作结,办成为E大调的〈让我们屈身来敬拜〉(Come,Let Us Worship and Bow Down)的主和弦。



            关系调转调法

            所有升号及降号数目相同的大调与小调都是关系调(Relative Key)。关系调之间关系密切得只需要一个转接和弦便可轻易地转调。例如:在例7a中,由G调的〈待我真好〉(Good to Me)转到E小调的〈深哉深哉耶稣的爱〉,只需要在两首诗歌之间加插D/F#和弦。请留意原调的V和弦取代了那常用来预备转E小调的属(B)和弦。因为两个音调关系太密切,所以并不需要使用较突然的B和弦。



            同样的转接做法可应用在由小调转到其关系大调,见例7b。



            关键音转调法

            关键音转调法(Pivot Tone Modulation)使用了两个关系不大的调的相同音来作联系。结果就像那些在古典音乐浪漫时期以及百老汇音乐剧的音乐一样,转调时令人印象深刻。例8a是其中一个可行的做法:F调的〈我们尊崇祢〉(We Exalt Thee)是在主音及主和弦(F)完结的,然后使用关键的相同音A转到D调。整个转调过程是很和谐地道行的,因为关键音A是F和弦的三度音,亦是新调D调的五度音,但效果会颇令人惊喜,因此会突然进人一个全新音调区域。



            当然,并不是所有诗歌的旋律都有上述例子的重复音,因而可轻易地使用关键音转调。在例8b,便使用了一连串的音成为〈何等尊贵我主〉(Be Exalted)诗歌中转调的关键音。「何等尊贵我主」的旋律由大调音阶的首三个音并以主(I)和弦伴奏。这个转调的做法是将这三个音移高三度,在这三个音的最后一个音引入新调。我们这样做,会改变旋律的音的,但这改变只是暂时,会众很快便可以投入在新调之中。



            关键和弦转调法

            与关键音转调法原理一样,关键和弦转调法(Pivot Chord Modulation)使用一个在两个调中相同的和弦来将两者顺畅地联系起来。在例9a中,D调的〈让我们屈身来敬拜〉很轻易便转到A调的〈真光普照〉(Shine, Jesus, Shine),因为使用了两个调都有的A和泫。正因这转调方法不牵涉乐句主题的改动,对司琴及结他手来说,在没有预备的情况下可即场使用这转调法的可能性都颇高。如能够明白到关系密切的音调(多或少一个升或降号的调)有两个相同的大调和弦的话,便会感到更易掌握这技巧。例如:D调与A调都有D及A和弦。



            关键和弦转调法的一个常见的变化转法就是将下属(IV)和弦与属(V)和弦对换以转低一度。多数旋律都会完结在音阶的第一度及(I)和弦。于是,我们可用下属(IV)和弦取而代之,为那最后的音配上和声,而那IV和弦便可随之变作低一度的新调的V和弦了。在例9b中,D调的〈让我们屈身来敬拜〉在G和弦完结,亦成为了新调C调的属(V)和弦。正如前文所述,转调通常会转到更高的音调。不过,在一些情况,例如要介绍新诗歌,开始时可用最适合独唱的音调,然后转到会众感到自如的较低音调,这时候,这种向下调的转调便可派上用场了。





            该文章转载自:敬拜Guide Book——现代敬拜带领指南 舒尔 Greg Scheer 著 刘凝慧 译

            我们仅推送有助于敬拜者生命成长以及司琴技巧提升的高品质内容

            请扫一扫关注赞美诗网微信公众号

            wechat-code
            上一篇文章: 计划崇拜(六)
            下一篇文章: 基督是崇拜唱颂的领导
            您将会是第一位在这里发表评论的人哦:)
            微信公众号
            客户端
            反馈